天价作品不等于泡沫.

天价作品不等于泡沫

天价作品不等于泡沫 更新时间：2010-6-16 23:57:15 　　6月3日，北京保利拍卖公司创造了中国艺术品拍卖的历史，在当晚拍卖夜场上，北宋黄庭坚的书法《砥柱铭》以3.9亿元落槌，加上12%的佣金，总成交价4.368亿元。这一纪录远远超过2005年伦敦佳士得拍卖会上“元青花鬼谷下山图罐”创造的2.3亿元成交价。

从1992年中国第一场艺术品拍卖会开始算起，在中国自己的土地上，拍出了中国书画艺术品的世界最高价格。这是中国艺术品市场空前繁荣的年代，新纪录不断被刷新，令人目不暇接，亿元作品的阵容不断扩大。

2009年开启亿元作品时代，当年有4件作品过亿元，分别为《朱熹、张景修等宋元名贤题徐常侍篆书之迹》以1.008亿元成交；宋代曾巩书法作品《局事帖》以1.0864亿元成交；徐扬《平定西域献俘礼图》手卷以1.344亿元成交；明代画家吴彬的人物画作品《十八应真图卷》以1.6912亿元成交。

2010年的春拍继续延续了行情高涨的势头，亿元作品继续扩容。截至目前，除《砥柱铭》之外，还有3件作品价格过亿元：元代王蒙《秋山萧寺图》以1.3664亿元成交，清代钱维城手卷代表作《雁荡图》以1.2992亿元成交，张大千作品《爱痕湖》以1.008亿元成交。

从去年11月底的1.69亿元到今日的4.368亿元，仅仅半年的时间中国艺术品市场完成了惊人一跃。

中国艺术品市场价格长期以来跟国际市场有较大差异，在国际市场上，中国艺术品定价权基本由苏富比或佳士得这两大国际拍卖行巨头主导。本次保利改变了这个格局，这或许预示着中国人增强了对自己艺术品的定价权和话语权。

中西方文化存在较大差异，哲学、艺术、审美、历史、传统等方面均不是一个体系，再加上经济实力，导致了西方对中国艺术品价值的认知程度有限。相对来说，西方人比较看得懂的是中国的陶瓷器、青铜器等。而代表了中国人的哲学、文化与传统的书法、国画作品，西方人则难以看懂。

艺术品永远属于高端物件，当中国艺术品拍出世界纪录的时候，有人开始担心中国艺术品出现泡沫，这个问题很可能困扰一部分投资人和藏家。

有一点必须认识到位，就整个中国艺术品市场而言，“天价”作品毕竟为数不多，数量有限，一家公司一个拍卖季的拍品数量多达上千件，出现几件“天价”的作品是可以理解的，其他大多数作品价格没有想象中那样高得出奇。

必须承认，很多一般的作品被湮没在“天价”作品光芒之下，这才是艺术品市场的真实状况。一些数据表明，中国艺术品资产价格在上涨，但还没有达到泡沫的地步，艺术品市场与别的投资领域不同，泡沫只有反复炒作之下才会形成，它不是也不能是一个短期行为。收藏或投资艺术品如果是短期行为，只会搬起石头砸自己的脚。

上世纪80年代日本人经历了艺术品的疯狂与破灭，当时全球艺术品价格因为日本人的参与而一路狂飙，可是时运不济，日本经济陷入危机，日本富豪也陷入困顿，当年大把无处可花的钞票不见了，只能折价出售艺术品，一部分作品重新回到西方人手里。中国会不会出现类似情况？

其实不用太过于担心，因为日本人参与的是国际市场，购买的是西方艺术品，而国际艺术品市场定价权不在日本人手里，最后日本人只能接烫手的芋头，这一点至为重要。

只要中国人理智地参与国际艺术品市场，在内地市场上交易自己的艺术品，日本的历史就不会在中国出现。在市场行情高涨的时候，不排除有外国人到内地趁机出货，投资者对这一点要格外小心。境外资金经过多年部署，不排除利用艺术品赚中国人的钱，炒作圆明园兽首即是一个警示例子。收藏、投资艺术品一定要坚持中国人自己的历史文化传统，坚持中国人自己的审美情趣以及坚持中国人自己的艺术价值观。

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